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Seulement un des films du cinéaste cubain Humberto Solás (1941-2008), Lucía (1968), a été restauré, mais le reste de son œuvre est en danger de se perdre définitivement en raison de détérioration physique, de l'absence de numérisation et du désintérêt des autorités culturelles cubaines.
La plupart des créations d'une des figures clés du cinéma cubain et latino-américain fait face à des défis similaires à un pourcentage important du patrimoine cinématographique et audiovisuel de Cuba : un manque de ressources pour la conservation, ainsi qu'à l'instabilité des températures et de l'humidité.
La situation a été dénoncée par Sergio Benvenuto Solás, président du Festival International du Film Pauvre de Gibara (FICG), qui a averti que la conservation du patrimoine audiovisuel du pays traverse un moment de "haut risque".
Protéger l'œuvre cinématographique de Solás nécessite une stratégie intégrale qui prenne en compte à la fois la conservation physique de ses films et la promotion de leur valeur culturelle, a averti Benvenuto, dans un texte publié par l'agence de nouvelles IPS.
Il est également le neveu du directeur de Cecilia (1982), Amada (1983), Un homme de succès (1986) et Le siècle des lumières (1992) et a souligné qu'il est nécessaire d'établir un système unifié de catalogage, qui inclue non seulement les films, mais aussi des matériaux complémentaires tels que des scénarios inédits, des textes critiques, des prix et des designs de costumes.
Cette catalogage, a-t-il souligné, “doit bénéficier du soutien de politiques officielles et de la collaboration avec des institutions internationales qui reconnaissent le cinéma cubain comme patrimoine culturel”.
Un processus de cette ampleur contribuerait non seulement à la protection de l'héritage de Solás, "mais offrirait également une occasion unique de raviver l'intérêt pour le patrimoine audiovisuel cubain", a-t-il affirmé.
Pour le directeur du FICG, la restauration intégrale du patrimoine audiovisuel est un défi commun dans les cinématographies du Tiers-Monde. Toutefois, bien que le cinéma cubain ait été reconnu comme l'un des mouvements les plus importants d'Amérique Latine, son archive filmique se détériore dans le silence.
Benvenuto a souligné l'importance de cataloguer et de déclarer comme patrimoine culturel tout le matériel conservé, qu'il soit dans des cinémathèques, des archives ou des collections, publiques ou privées, à l'intérieur ou à l'extérieur du pays.
Il a également insisté sur la nécessité de reconnaître la valeur historique et culturelle des œuvres non classées qui demeurent encore dans les archives, car leur conservation est essentielle pour maintenir vivante la mémoire collective de la nation.
Il a souligné la nécessité de créer un système unifié de catalogage des matériaux existant dans le pays et, de manière pionnière, de commencer ce processus avec les archives de l'Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). De plus, il a proposé d'unifier l'information des différents archives nationales et de retrouver le matériel audiovisuel cubain conservé dans des pays disposant de meilleures conditions de préservation.
Une initiative de ce type, a-t-il soutenu, pourrait devenir un modèle pour la préservation du cinéma cubain, facilitant la collecte d'informations précieuses et offrant des opportunités pour restaurer également des œuvres d'autres auteurs.
Selon Benvenuto, l'Intelligence Artificielle ouvre de nouvelles possibilités pour la restauration : elle permet d'identifier, de classer et de récupérer des œuvres audiovisuelles, bien que la numérisation en 4K ou 6K reste coûteuse. Néanmoins, les numérisations en 2K permettent déjà des projections dans les salles de cinéma et sur les plateformes digitales.
L'utilisation de cette technologie soulève néanmoins des débats éthiques et techniques sur la mesure dans laquelle une œuvre peut être modifiée sans altérer son essence. De plus, le temps presse, non seulement pour les bandes, mais aussi pour les professionnels qui pourraient apporter un contexte avant que leur témoignage ne soit perdu.
Implementer ces actions, affirma Benvenuto, “serait une façon efficace de s'approprier la figure d'Humberto Solás pour lancer un macroprojet culturel qui contrebalancerait l'abandon dans lequel se trouve son œuvre”. En même temps, ce serait le premier pas pour atténuer les risques qui menacent le reste du patrimoine audiovisuel cubain, conclut-il.
Les deux derniers films de Solás, Miel para Oshún (2002) et Barrio Cuba (2005), ont été réalisés avec un budget limité, une technologie numérique et dans la sobriété du soi-disant cinéma pauvre, qui "se réfère à un cinéma à économie restreinte, réalisé tant dans les pays en développement ou périphériques, que dans les sociétés dominantes sur le plan économique et culturel".
Sous les principes du Manifeste du Cinéma Pauvre, promulgué par Solás, le FICG a été créé, qu'il a dirigé depuis sa première édition en 2003 jusqu'à son décès en 2008.
La 19e édition s'est tenue du 15 au 19 de ce mois, dans la ville côtière de la province orientale de Holguín, avec la présentation de plus de 500 œuvres audiovisuelles, provenant d'une trentaine de pays, et qui a retrouvé l'essence de sa fondation.
En 2017, le festival a élargi son éventail et le concours a accepté des films de tous les budgets, avec pour objectif d'internationaliser encore davantage l'événement.
Après un impasse dû à la pandémie de covid-19, le festival a repris ses activités en 2022, bien qu'il soit plus austère que les années précédentes, et au milieu de l'approfondissement de la crise économique à Cuba qui a entraîné un déclin de l'industrie cinématographique cubaine.
Questions fréquentes sur la conservation du patrimoine cinématographique d'Humberto Solás
Quel est l'état actuel de l'œuvre cinématographique d'Humberto Solás ?
Seule le film "Lucía" a été restauré, tandis que le reste de l'œuvre d'Humberto Solás risque de se perdre en raison de la dégradation physique, du manque de numérisation et du désintérêt des autorités culturelles cubaines.
Que faut-il pour préserver l'héritage d'Humberto Solás ?
Pour protéger l'œuvre d'Humberto Solás, il est nécessaire de mettre en place une stratégie intégrée qui prenne en compte la conservation physique, la numérisation et la promotion de sa valeur culturelle. Cela inclut l'établissement d'un système unifié de catalogage et de collaboration avec des institutions internationales.
Quel rôle joue l'intelligence artificielle dans la restauration du cinéma cubain ?
L'intelligence artificielle offre de nouvelles possibilités pour identifier, classifier et récupérer des œuvres audiovisuelles, bien que la numérisation en haute résolution reste coûteuse. Cette technologie soulève des débats sur l'intervention sans altérer l'essence des œuvres.
Comment le désintérêt gouvernemental affecte-t-il la conservation du cinéma à Cuba ?
Le désintérêt des autorités culturelles cubaines contribue à la dégradation du patrimoine cinématographique, car aucune politique efficace de préservation n'est mise en œuvre et les ressources suffisantes pour la conservation des œuvres cinématographiques ne sont pas allouées, affectant ainsi la mémoire culturelle du pays.
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