Pour le bonheur de tous les Cubains, Tito Gómez a vécu longtemps et a chanté pendant plus de cinquante ans ; presque jusqu'à la fin de ses jours, il a conservé cette voix unique, d'un timbre puissant et inégalable, qui parcourait les principaux genres de la musique populaire cubaine.
Nous avons voulu rappeler, en dix moments, la présence dans notre culture de l'un des chanteurs les plus spectaculaires que la musique populaire cubaine ait jamais connus, quelqu'un capable de bien chanter tout, ou presque tout, ce qui n'est pas la même chose mais peu importe.
1. Dès son plus jeune âge, Tito rêvait de devenir chanteur d'opéra. Il n'est pas étonnant que la Cour Suprême de l'Art, le célèbre concours d'amateurs, l'ait introduit dans le monde de l'art en 1937, lorsqu'il a chanté des extraits de María la O et Rosa la China, d'Ernesto Lecuona.
2. Dans les années 30, Tito Gómez cherchait un orchestre fixe pour être chanteur solo. En 1939, il a travaillé avec l'orchestre du Casino Deportivo, et avec la Sevilla Biltmore de l'Hôtel Nacional, avec lequel il a enregistré des titres comme Timbero, la timba est mía et Blen, blen, blen, tous deux composés par Chano Pozo. Il a séjourné au Pérou, à Porto Rico et au Honduras en tant que chanteur promouvant l'Hôtel Nacional.
En 1942, il a commencé à travailler sporadiquement avec l'Orchestre Riverside, et sept ans plus tard, il décida de rester comme soliste permanent de cette formation, dirigée par Enrique González Mantici et qui travaillait habituellement à Montmartre. Il a joué à New York en 1944 avec les AfroCubans et avec Panchito Riset.
4. En 1950, il a connu son premier grand succès en tant que chanteur, avec l'orchestre Riverside, et il s'agissait bien sûr de Vereda tropical. À partir de ce moment-là, Tito a poursuivi une carrière triomphale dans les disques, les danses, les cabarets et dans des émissions de radio (CMQ et RHC Cadena Azul) et de télévision.
5. Les grands succès se sont enchaînés : le boléro chá Amor, amor, amor (1952) ; le boléro mambo Alma de mujer (1955) ; les boléros Alma con alma (1955), Hasta mañana vida mía (1964) et Voy a ser feliz (1971). Il a réinterprété plusieurs classiques de la musique cubaine traditionnelle comme Y tú qué has hecho, d'Eusebio Delfín, ou Pensamiento, de Rafael Gómez.
6. Pendant trois ou quatre décennies, Tito Gómez devait chanter, à chacune de ses prestations, sa version personnelle, teintée de cubanisme, au rythme de chachachá, de Vereda tropical, célèbre boléro mexicain composé par Gonzalo Curiel. Il est difficile de trouver un Cubain ayant vécu entre les années 50 et 80 qui n'ait pas apprécié les cinq "vi" du refrain final, et avec la clôture spectaculaire de Tito Gómez : Tropicaaaaaaaaaaal.
7. À une époque de grands boléristes (années 50 et 60), tels que Roberto Faz, Benny Moré, Orlando Contreras, Orlando Vallejo, Rolando Laserie, Domingo Lugo, Fernando Álvarez et Lino Borges, Tito Gómez se démarquait par sa voix lyrique, et pour avoir donné au boléro une atmosphère plus entraînante et dansante, combinant le son, la rumba, la guaracha, le montuno et le chachachá. De plus, la Riverside avait atteint un format de jazz band très moderne, très similaire à la Banda Gigante de Benny Moré.
8. En 1975, après près de trente ans de collaboration avec la Riverside, Tito décide de se séparer et de commencer une nouvelle carrière, car il était encore très populaire, en tant que soliste de l'Orchestre Jorrín, dirigé par Enrique Jorrín, connu comme le créateur du chachachá, un rythme que Tito Gómez maîtrisait à la perfection. Dans cette nouvelle étape de sa carrière, il a confirmé sa stature comme l'un des plus grands chanteurs improvisateurs de la musique cubaine.
9. Il a été actif, travaillant en direct ou à la télévision, et jouant avec ses propres groupes ou avec d'autres artistes, car il a conservé le même timbre de voix, la même sonorité, brillance et surtout son excellente justesse. Il s'est joint occasionnellement à des créateurs plus modernes comme le groupe Algo nuevo, de Juan Pablo Torres, et l'américain Ray Barreto, jusqu'aux années 1990, lorsqu'il s'est éloigné de la musique en raison de son âge avancé, et de la vulgarité et de la mauvaise qualité qui dominaient dans la musique populaire dansante de cette époque.
10. En 2007, la EGREM publie un album avec 16 des grands succès de Tito Gómez dans la série Les voix du siècle. Le disque commençait, bien sûr, par ce que l'on entendait : “Voy por la Vereda tropical…”
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