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Le cinéaste cubain Orlando Rojas a vivement critiqué ce samedi une exposition inaugurée à la Casa de Titón et Mirta, dans La Havane Vieille, qui propose une prétendue affinité entre le dictateur Fidel Castro (1926-2016) et le réalisateur Tomás Gutiérrez Alea (1928-1996), une comparaison qu'il a qualifiée d'acte de « prestidigitation idéologique ».
Dans une longue publication sur Facebook, Rojas a remis en question l'exposition intitulée « Fidel et Titón, deux hommes avec un même regard », organisée par le Bureau de l'Historien de La Havane et l'Institut Cubain de l'Art et de l'Industrie Cinématographiques (Icaic).
Selon le réalisateur, l'exposition vise à établir une similitude éthique et politique entre le leader de la révolution cubaine et le cinéaste reconnu qui, à son avis, ne correspond pas à la réalité.
Rojas a rappelé sa relation personnelle et professionnelle avec Gutiérrez Alea, qu'il a assisté en tant que directeur dans le film Les survivants, et a souligné l'honnêteté intellectuelle de l'auteur de classiques du cinéma cubain comme La mort d'un bureaucrate (1966), Mémoires d'un sous-développé (1968) et Le dernier repas (1976).
Dans son témoignage, il a souligné que le réalisateur a toujours adopté une posture critique envers le pouvoir et que son œuvre et sa conduite publique se caractérisaient par la franchise.
Le cinéaste a remis en question l'idée que les deux partageaient une même vision du processus révolutionnaire et a affirmé qu'avec le temps, Castro et Gutiérrez Alea ont interprété la réalité cubaine depuis des perspectives opposées.
Dans son récit, il a évoqué des conversations et des moments vécus au cours de décennies de dialogue avec Titón qui, selon lui, démentent toute équivalence entre les deux.
"En plus de deux décennies de dialogue avec Titón, je ne trouve aucune piste qui me confirme la similitude, éthique ou politique, entre leurs protagonismes respectifs", a affirmé Rojas.
Inclusivement, il a même cité une phrase qu'il a entendue directement du propre Titón lors de leçons privées de grammaire cinématographique : "La révolution de Fidel était un bon scénario, mais un mauvais film".
Parmi les épisodes mentionnés, il se souvint du conflit survenu en 1991 après la censure d'Alicia au pays des merveilles, lorsque un groupe de 18 cinéastes de l'Icaic resta en assemblée permanente pour empêcher que l'institut soit subordonné à des structures de contrôle politique liées au Parti Communiste.
Il a également évoqué les tensions qui ont entouré la première de Guantanamera (1995), la dernière œuvre de Gutiérrez Alea lorsqu'il a rappelé que le film avait été la cible d'attaques venant de secteurs du pouvoir politique.
Dans ce contexte, Rojas a soutenu que le directeur était conscient des limites et des contradictions du projet révolutionnaire cubain.
À partir de cette expérience personnelle, le réalisateur a affirmé que la comparaison proposée par l'exposition ignore les différences entre le leadership politique de Castro et le regard critique qui a caractérisé le cinéaste.
Dans son texte, il a soutenu que l'échec du projet révolutionnaire ne peut pas être expliqué uniquement par des facteurs externes et l'a également attribué à des décisions prises depuis le sommet du pouvoir.
La critique de Rojas s'est également étendue au contexte actuel du pays. Au milieu de ce qu'il a décrit comme une ville et un pays en ruines, il a considéré que l'exposition constitue une tentative de réécrire la mémoire culturelle et politique du cinéma cubain.
Le cinéaste a affirmé que de nombreux artistes ayant travaillé au sein de l'Icaic, parfois confrontés à la censure, ont vu en Gutiérrez Alea un défenseur de la liberté créative.
En ce sens, il a évoqué des figures telles que Nicolás Guillén Landrián (1938-2003) et Sara Gómez (1942-1974), qu'il a considérées comme des exemples d'un cinéma qui a également subi des tensions avec les structures de contrôle culturel.
Rojas a conclu son reflet sur une note personnelle en évoquant sa propre expérience de censure avec le film Cerrado por reformas, interdit à l'époque par le président de l'Icaic, Alfredo Guevara (1925-2013), épisode dans lequel, selon ses dires, il a reçu le soutien solidaire de Gutiérrez Alea ainsi que d'autres réalisateurs.
La publication du cinéaste a ravivé le débat sur la relation entre culture et pouvoir à Cuba et sur la manière dont le discours officiel tente de réinterpréter la figure de l'un des réalisateurs les plus influents du cinéma latino-américain.
L'exposition a été installée dans l'ancienne résidence du cinéaste et de son épouse, l'actrice Mirta Ibarra, mise à disposition par le Bureau de l'Historien et transformée en Centre de Promotion et de Recherche Audiovisuelle Tomás Gutiérrez Alea.
L'inauguration a lieu alors que le régime multiplie les actes de propagande autour du centenaire de Castro. Vendredi, le dirigeant Miguel Díaz-Canel a inauguré au Mémorial José Martí une autre exposition sur le dictateur.
Asimismo, le V Colloque International Patrie a eu lieu, incluant un écran avec intelligence artificielle de la chaîne Russia Today en Español pour se prendre en photo avec un jeune Castro.
Tout cela se produit alors que Cuba traverse une crise humanitaire sévère, avec plusieurs collapses du Système Électrique National et des coupures de courant décrites par des experts comme pire que celles de la Période Spéciale des années 1990.
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