La actrice cubaine Natasha Díaz, l'une des figures les plus reconnues de la télévision de l'île avec plus de cinq décennies de carrière, a révélé dans une interview au programme numérique La Familia Cubana qu'en 2019, elle a dû nettoyer des maisons pour survivre car le système étatique de radio et télévision a cessé de l'engager.
Le récit, raconté avec humour et sans aucune gêne, décrit comment l'artiste a obtenu ce travail de manière presque fortuite : récemment installée dans un appartement au coin de 19 et 20, dans le quartier de El Vedado à La Havane, elle a rencontré une voisine nommée Belkis qui n'était pas satisfaite de sa femme de ménage.
Sans hésiter, Natasha le proposa à la femme. « Celle que vous cherchez, c'est moi », lui dit-elle, et aussitôt elle négocia son salaire : « Que me donnez-vous ? »
La réponse était 10 CUC par semaine - équivalents à 10 dollars à cette époque, lorsque le peso cubain convertible maintenait une parité officielle avec la devise américaine -. L'actrice a également travaillé le dimanche, car la maison de deux étages se trouvait à une demi-douzaine de mètres de chez elle.
«J'étais millionnaire avec ça», a déclaré Díaz, précisant qu'avec cet argent, elle a pu réparer le réfrigérateur qui était en panne.
La phrase, chargée d'ironie, résume avec précision l'ampleur de la précarité : pour une actrice, qui quelques années plus tard reçut le Prix National de la Télévision - la plus haute distinction du secteur à Cuba -, 10 dollars par semaine représentaient une fortune.
La cause de cette situation était directe : « La télévision ne me sollicitait pas », a-t-il expliqué.
Ainsi fonctionne le système de l'Institut Cubain de Radio et Télévision (ICRT) : les acteurs sont payés par « appel », s'ils sont appelés à travailler. Lorsque les contrats sont interrompus - sans explication ni compensation - les revenus disparaissent, peu importe le parcours ou les prix accumulés.
Natasha a également déclaré : « J'ai une dignité qui va jusqu'à Hong Kong. Parce que la révolution a donné des opportunités, elle en a donné, et j'ai su les saisir. Mais tout m'a coûté des efforts ». Une déclaration qui, lue avec le reste de son récit, illustre avec force la contradiction entre le discours officiel sur le soutien à la culture et la réalité de ceux qui la soutiennent.
Votre cas n'est pas une exception. En décembre 2024, l'actrice Eileen Acosta a révélé qu'un rôle principal à la télévision cubaine paie moins de 50 dollars par mois; elle a reçu environ 25 dollars par mois pour son rôle secondaire dans la telenovela Viceversa. « Ce n'est pas suffisant », a-t-elle alors déclaré.
L'acteur Roberto Perdomo a dénoncé en juillet que son salaire au théâtre ne couvre même pas le transport, raison pour laquelle il a cessé d'accepter ce travail. Des semaines plus tard, il a révélé que sa retraite de 6 000 pesos cubains par mois ne lui permet pas d'acheter un billet d'avion pour rencontrer son petit-fils né à l'étranger.
Ce schéma d'abandon de l'État envers les artistes cubains a été dénoncé de manière répétée.
En juillet 2025, des figures de l'art ont décrit une « situation décadente » marquée par la crise énergétique, le coût élevé des transports, les prix abusifs et l'abandon de l'État.
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