Un blackout pendant un concert du reggaetonneur Yomil à Santiago de Cuba a de nouveau mis en lumière la fragilité du système électrique national et son impact direct sur la vie culturelle du pays, en pleine crise énergétique.
L'incident, survenu au cours d'une performance nocturne de l'artiste urbain populaire, a provoqué la confusion du public et une interruption momentanée du spectacle, comme on a pu le constater dans une vidéo partagée sur les réseaux sociaux par le communicateur indépendant Yosmany Mayeta Labrada.
Ce n'est pas un fait isolé : des concerts d'artistes comme Ivette Cepeda, Frank Delgado, Cándido Fabré ou la Orquesta Aragón ont également été touchés par des coupures d'électricité à différents endroits du pays au cours des derniers mois. Même des groupes comme le Septeto Santiaguero ont été contraints d'annuler des présentations prévues.
Le cas de Yomil revêt un intérêt particulier, non seulement en raison de son attrait auprès du jeune public, mais également en raison de l'ambiguïté de sa position vis-à-vis du régime cubain. Bien qu'il ait évité de se définir clairement comme opposant ou partisan du régime, sa participation à des espaces de débat promus par l'officialité culturelle a suscité la polémique et des critiques de divers secteurs, y compris de l'exil.
Sa présence, aux côtés de figures comme Yulien Oviedo, lors de rencontres organisées par des entités officielles pour discuter du rôle du reparto et d'autres genres urbains, suggère une stratégie officielle visant à coopter des artistes populaires et les lier à son appareil de propagande.
Cette évolution contraste avec l'attitude que le gouvernement a maintenue pendant des années envers le reguetón et ses dérivés, qualifiés de "vulgaire" et "étrangers à l'identité nationale".
Maintenant, face à l'indéniable popularité du genre et à son ancrage social, les médias et les porte-parole du régime —y compris Lis Cuesta, épouse du dirigeant désigné— sont passés de la censure aux éloges, appelant même à “s'approprier culturellement” du mouvement urbain.
La précarité électrique, cependant, impose des limites visibles à cet effort. Au milieu de la pire crise énergétique que l'île ait connue depuis les années quatre-vingt-dix, les coupures de courant touchent non seulement les foyers et les centres de production, mais aussi le domaine du divertissement déjà réduit.
Pour de nombreux Cubains, assister à un concert représente une rare occasion d'évasion ou de distraction, qui est souvent frustrée par l'absence de garanties minimales.
Ainsi, tandis que le régime tente d'utiliser des artistes comme Yomil pour redorer son image auprès d'une jeunesse désenchantée, la réalité des coupures de courant —avec son impact sur la culture et les loisirs— remet en lumière la gravité structurelle d'une crise que même la musique ne parvient pas à dissimuler.
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