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Dans la Salle Sert du Congrès —cet espace rougeâtre où Josep Maria Sert a peint l'Espagne dans une clé épique, tragique et presque goyesque— plusieurs députés de la gauche espagnole ont mis en scène leur dernier acte de solidarité internationale : une initiative parlementaire “de soutien à Cuba face à l'agression des États-Unis”.
La scène n'aurait pas pu être plus théâtrale. Sous les énormes toiles en sanguine avec des ravins abrupts, des caravanes épuisées et des figures humaines piégées dans des fosses et des sommets impossibles, des représentants de Podemos, IU, ERC et EH Bildu, entre autres, ont exprimé leur soutien à l'ambassadeur cubain en Espagne, Marcelino Medina González.
Tout très solennel. Très institutionnel. Très rouge. Très à l goût de D. Enrique Santiago Romero, leader du Parti communiste d'Espagne, qui a pris place à la gauche de l'ambassadeur du régime cubain, invité d'honneur de ce micro événement.
La paradoxe historique flottait ce mardi dans l'air lourd de la salle, où 13 députés de la péninsule et l'ambassadeur de l'île échangent leurs discours pamphlétaires respectifs et similaires, leurs décalogues de slogans et de jipeos antimilitaristes.
Ces mêmes groupes politiques qui ont construit une grande partie de leur identité sur la mémoire antifranquiste —sur la dénonciation permanente de la dictature, de la répression et de l'absence de libertés— aujourd'hui se photographient souriants aux côtés du représentant diplomatique d'une dictature de 67 ans.
Une dictature qui emprisonne des opposants, réprime des manifestations et a poussé des millions de citoyens à l'exil. Mais, bien sûr, cette "étrange dictature" est idéologiquement proche. Et on sait bien que le sang idéologique ne tâche pas de la même manière.
La Sala Sert, connue populairement sous le nom de "salle rouge", a semblé acquérir un ton encore plus littéral. La technique de la sanguine, avec sa monochromie terreuse et son drame baroque, a conféré à l'espace une atmosphère presque macabre.
Personne parmi les présents ne prêta attention à ces paysages escarpés du bon Josep Maria, une métaphore involontaire de la Cuba actuelle : un peuple luttant contre des ravins, des rochers et des abîmes, dans une sorte de traversée infernale, jonchée d’obstacles, tandis que des figures imposantes observent ce calvaire de loin, depuis les hauteurs des châteaux, places et rochers.
Dans l'un des muraux, les hommes luttent au bord du précipice ; dans un autre, des caravanes se déplacent à travers des terrains hostiles, avec des mouvements agonisants et désespérés. Sert ne recherchait pas le réalisme photographique, mais l'allégorie monumentale.
Mais l'allégorie cette fois-ci s'est révélée trop évidente : tandis que sur le mur était représenté l'effort humain contre l'adversité et l'oppression, à la table ovale était discuté comment protéger diplomatiquement ceux qui ont transformé ces calamités en système durant une éternité de 67 ans.
L'ambassadeur Medina González a remercié pour la "solidarité" et a dénoncé l'"escalade agressive et cruelle" des États-Unis. Et, comme dans toute bonne discussion idéologique, les classiques ont réapparu : l'empire, l'ingérence, le blocus.
Pendant ce temps, sur X, un utilisateur a rappelé aux présents que “le soutien direct ou le soutien sympathisant est une complicité avec la Dictature”. Que les Cubains demandent des droits, la démocratie et à reconstruire un pays dévasté par une expérimentation totalitaire.
Le contraste s'est révélé difficile à ignorer. Dans la salle décorée pour exalter le peuple et l'esprit espagnol, si proches du cubain qu'ils se sentent comme des frères, a été représenté la veille un autre paysage, fratricide et presque suicidaire : celui d'un "entente politique" avec un régime qui ne tolère ni élections libres ni presse indépendante.
Dans le trompe-l'œil de Sert —ces toiles feintes qui transforment la salle en scène théâtrale— la politique prend une dimension scénographique. Mais cette fois, le décor présentait une cohérence trop parfaite avec la fonction : des rideaux peints encadrant une chorégraphie diplomatique où tout avait été dit avant le début.
L'histoire a un sens de l'humour acide. Les héritiers politiques de ceux qui dénonçaient le manque de libertés en Espagne pendant le franquisme signent maintenant des initiatives de soutien à un système qui interdit les partis d'opposition et criminalise la dissidence. Avant, "dictature" était un mot non négociable. Aujourd'hui, cela dépend de la couleur de l'uniforme.
C'est peut-être pour cela que la Salle Sert a été le cadre parfait, avec ces fresques d'inspiration presque goyesque, où l'héroïque et le grotesque cohabitent sans pudeur, le tout imprégné de rouge, de sang d'innocents et de colère de malveillants.
Parce qu'en fin de compte, la politique est aussi de la scénographie. Et il y a peu de scénographies aussi appropriées qu'une salle où la tragédie est peinte sur les murs tandis qu'autour de la table, on signe un sainete de solidarité sélective.
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